文化の終焉におけるテンプレート、サンプリング、ミニマリズム、最終部

「天才は変革の中にあるというそのような主張は、例えば新しいリド、あるいはジェイソン・ストラカとダナ・フライのアルカディア・ブラフスの南コースと、マートルビーチやロイヤルのワールドツアー・ゴルフリンクスの違いを説明することになるだろう」リンクス、ラスベガスで。」

「ノスタルジーが私たちの文化が前に進むことができないのを止めているのでしょうか、それとも私たちの文化が前に進むことが止まっているからこそ、私たちはノスタルジーを感じ、必然的により重要でダイナミックな時代を振り返るのでしょうか？」

ゴルフの、Youtube の無限の映像アーカイブに最も近いものは、明らかに、GolfClubAtlas です。そこでは、人々が何時間も、何日もかけて、ゴルフ建築の過去の細部、しばしば分子の細部を暴露し、調査し、比較し、議論しています。 20 世紀初頭の白黒の航空写真や数世紀前の書物。 ポストモダニズムの第 2 鎖の実践者の多くは、広く参加しているか、場合によっては取締役会への貢献のおかげでビジネスをスタートさせています。 また、最近のテンプレートを満載したゴルフ コースの一部は、程度の差こそあれ、Web サイトの掲示板で長く続いているスレッドの影響を直接受けているか、強い影響を受けており、The Lido がその最も端的な例です。

私個人としては、これに貢献したことはありませんが、2000 年代半ばから着実に活動を続けており、この実践に対する愛と感謝を育む上で基礎となりました。 それでも、私は、際限なく持ち出されるアーカイブ資料に少し圧倒され、今では疲れきってしまっていることを告白しなければならないが、その多くは、失礼ながら全く無意味であるように思われる。

「アーティストがキュレーターになりました。 アーティストというのは、今では物事を繋ぐもの、つまり芸術的な注目を集める可能性のある広大な領域をざっと眺めて、「私がやろうとしているのは、この一連の物事に皆さんの注意を引くことだ」と言う人物として見られることが多くなりました。」 そして、「これが、キュレーター、編集者、編纂者、そしてアンソロジストがこれほど大きな人物になった理由です。

レイノルズは、「キュレーター」が時の人になったと主張する。 そして、この「キュレーター」は、「無視され、捨てられたものに価値を与える」ことによって、過去を再発明し、書き換えます。

1995年、1970年代から80年代にかけて音楽界の偉大かつ正当な音響革新者の一人であるブライアン・イーノはこう述べた。「アーティストは今やキュレーターだ。 アーティストというのは、今では物事を繋ぐもの、つまり芸術的な注目を集める可能性のある広大な領域をざっと眺めて、「私がやろうとしているのは、この一連の物事に皆さんの注意を引くことだ」と言う人物として見られることが多くなりました。」 そして、「これが、キュレーター、編集者、編纂者、そしてアンソロジストがこれほど大きな人物になった理由です。 彼らは皆、物事を消化し、それらを結び付けることを仕事とする人々です...」

しかし、「ある時点から、音楽の背後に蓄積された過去の膨大な量が、一種の引力を及ぼし始めた」とレイノルズは主張する。 「この種のレトロマニアは私たちの文化において支配的な力となり、ある種の転換点に達したように感じるほどになっています。 ノスタルジーが私たちの文化の前進を妨げているのでしょうか、それとも私たちの文化が前進を止めて必然的により重要でダイナミックな時代を振り返るからこそ、私たちはノスタルジーを感じるのでしょうか？ 過去がなくなったらどうなるでしょうか？ ポップの歴史の継ぎ目が尽きたとき、私たちは一種の文化生態学的大惨事に向かっているのでしょうか？」

これによる自然な影響の 1 つは、サンプリングの隆盛です。サンプルが大量に含まれ、ループされ、つなぎ合わされ、スライスされ、操作された過去の断片が、今日の主流の中で幽霊のように繰り返し、残り続ける音楽です。 カニエ・ウェスト、MIA、ビヨンセ、マッシヴ・アタック、ダフト・パンク、NWAザ・ストロークス、リアーナなどは、サンプルを広く使用したり借用したりしています。 一方、他のアーティストたちは、ホワイト・ストライプス、アークティック・モンキーズの新曲、オアシス、ブラーなど、レトロなアーティストから自分たちのサウンドやスタイルを大幅に借用しており、実質的に別の形式のサンプリングであると言えるほどだ。